это описание психологического комфорта персонажа несуществующего кино
«психологического комфорта» — да… Но «персонажа несуществующего кино»… Это здесь, на этом сайте так говорят… А там, где ненависть, зависть, похоть… все реально. Авторы, а не персонажи. Вот им Будда и предлагал избавляться от страданий. Да многие ли слышат? В буддизме еще есть надежда, что в следующей жизни уже точно все будет хорошо… А вот в православии шанс один. Если что не так, то не просто «тетя с косой», а плач и скрежет зубов…
Проблемы персонажа спектакля, например, в виде сильных переживаний и страданий, означают глубокое отождествление актера с ролью, которую он играет. Поэтому для уменьшения негативных эмоций требуется разотождествление. Актер должен отпустить персонаж и вспомнить себя. Перенести фокус своего внимания с роли на себя самого. Осознать себя.
Сделать это не так просто. Отождествление, о котором идет речь, происходит на двух уровнях: грубом телесном и тонком умственном. И выражается в появлении стойкой привязанности актера к телу персонажа и представлениям о спектакле, теле и о себе, что и составляет суть омрачений или неведения. Вот это все и надо отбросить в процессе разотождествления. И тогда актер вспомнит себя, а персонаж успокоится и заживет мирной и счастливой жизнью…
Идея тотальности бытия в форме: все, что разрешено — можно, имеет одно полезное следствие для куклы, обладающей не собственной волей, а волей кукловода. Если кукле «не нравится» сюжет, в котором она участвует, у нее есть возможность «изменить» ход событий. Например, если «не нравятся» страдания, можно «организовать» себе спектакль, в котором страданий не будет. Или почти не будет. Хвост вильнет собакой, перестанет цепляться за колючки и станет свободным…
Все навороты — продукт экзальтированного ума, не более.
ну да, примерно так… В этой парадигме нет человека-делателя. Личность — это маска куклы, удобно расположившейся на руке кукольника. Пузырь на поверхности потока, который и решает все. Здесь суета и томление духа не только мирская жизнь, но и духовная. Нет достижений и поражений, а есть только игра, сон, тотальность бытия…
Если верить в реальность мира и что в телах живут чувствующие сущности, то всё кажется ужасным, а создатель этого мира садистом и тираном.Из страха смерти и ужасов воспринимаемого «мира» и начинается поиск ответов на вопросы, а потом
Сделать это не так просто. Отождествление, о котором идет речь, происходит на двух уровнях: грубом телесном и тонком умственном. И выражается в появлении стойкой привязанности актера к телу персонажа и представлениям о спектакле, теле и о себе, что и составляет суть омрачений или неведения. Вот это все и надо отбросить в процессе разотождествления. И тогда актер вспомнит себя, а персонаж успокоится и заживет мирной и счастливой жизнью…
из ума…