11 сентября 2012, 17:58
Ты же Абсолют, как ты мог такое допустить?
advaitaworld.com/blog/13084.html#comment95713
В этом топике меня задело сочувствие или скорее сострадание к тем, кто потихоньку сходит с ума от описанного «эзотерического» бреда. Восприняла на свой счёт и захотелось написать.
Я не из названных серфингистов, но из задротов другой секты, врятли многим отличающейся по сути.
Всё равно ты отвечаешь за своё тело, его состояние, эмоциональное состояние, психическое, сердечное, душевное, духовное, за всё что происходит вокруг тебя… и т.д.
Я актёр по профессии. Чувство веры важное качество в этой профессии.
Когда «пришла в эзотерику», спрашивала, чем отличается то, чем мы занимаемся от актёрского мастерства (школы переживания), и чем отличаются предлагаемые практики от актёрских треннингов, которые выполняли в институте.
Потому, что механизм был очень знаком. Никто меня не понимал, может потому что среди них просто не было актёров.
Этот вопрос или игнорировали или стыдили меня за то, что не вижу очевидного. Я начала стыдится, хотя вопрос всё равно всплывал.
Позже я узнала, что Станиславский ездил в Индию, возвращаясь откуда привозил новый материал для тренингов.
Со временем я, как хороший актёр, просто приняла задаваемые режиссёром предлагаемые обстоятельства (предлагаемые эзотерические концепции), нашла им объяснения, чтобы эта реальность для ума стала оправданной, поверила… и оно заработало… будто бы…
У Станиславского есть такой раздел в книге, называется „Если
Читать дальше →
В этом топике меня задело сочувствие или скорее сострадание к тем, кто потихоньку сходит с ума от описанного «эзотерического» бреда. Восприняла на свой счёт и захотелось написать.
Я не из названных серфингистов, но из задротов другой секты, врятли многим отличающейся по сути.
Всё равно ты отвечаешь за своё тело, его состояние, эмоциональное состояние, психическое, сердечное, душевное, духовное, за всё что происходит вокруг тебя… и т.д.
Я актёр по профессии. Чувство веры важное качество в этой профессии.
Когда «пришла в эзотерику», спрашивала, чем отличается то, чем мы занимаемся от актёрского мастерства (школы переживания), и чем отличаются предлагаемые практики от актёрских треннингов, которые выполняли в институте.
Потому, что механизм был очень знаком. Никто меня не понимал, может потому что среди них просто не было актёров.
Этот вопрос или игнорировали или стыдили меня за то, что не вижу очевидного. Я начала стыдится, хотя вопрос всё равно всплывал.
Позже я узнала, что Станиславский ездил в Индию, возвращаясь откуда привозил новый материал для тренингов.
Со временем я, как хороший актёр, просто приняла задаваемые режиссёром предлагаемые обстоятельства (предлагаемые эзотерические концепции), нашла им объяснения, чтобы эта реальность для ума стала оправданной, поверила… и оно заработало… будто бы…
У Станиславского есть такой раздел в книге, называется „Если
Читать дальше →
Воспринимать моток верёвки как змею — это иллюзия;

Дордже Драдул(Чогьям Трунгпа Ринпоче) проявлял прямоту и непреклонность, изобличая лицемерие в людях, независимо от их славы, популярности или положения в обществе. Явившись на званный ужин, где присутствовали сенаторы США, или на обед, сопровождавшийся сбором средств и изобиловавший знаменитостями и толстосумами, он мог выглядеть пьяным в стельку и не проявлять никакого интереса. Оттуда он мог поехать прямо на собрание искренне заинтересованных учеников и провести вдохновенную демонстрацию искусства цветочной аранжировки, отмеченную четкостью и поразительной красотой. Если его поведение и не укладывалось в рамки общепринятых норм, оно было настолько точным и уместным, что насквозь пронзало привычные представления людей о себе. Он никогда не имел никакого дела с притворщиками! Его поведение изобличало трусов, лицемеров, предателей, прикидывающихся либералами. Он любил говорить: «Я так горжусь своими учениками. Они настоящие люди. Они нежны и бесстрашны, они приходят в замешательство и иногда просыпаются, но никогда не сдаются».