Эти чувства и мысли-они просто существуют в жизни, поэтому неважно хорошие они или плохие, этой оценки вообще не существует.Они, как свободные птицы в небе.Переживается широта и красота.Кто переживает?-я.Но это «я» из того же мира и мир беспределен, в нём всё умещается.Мы все вместе летим и куда не знаем, но знаем.И ты и я и всё.Одному было бы не так весело, да и невозможно это, ибо уже факт.И ты и я и твои мысли и мои, которые уже не мои и не твои.Это просто ДЕЙСТВО, ЯВЛЕНИЕ или если хотите ПРАЗДНИК.Это не 1-ое мая и даже не 8 марта или новый год.Это основа всех праздников.Это праздник всех и вся.Чувства чувствуются, мысли мыслятся, переживания переживаются-и это есть проживание и праздник.В этом ДЕЙСТВЕ, в этом СПЕКТАКЛЕ, ФИЛЬМЕ мы с вами персонажи, но не персонажи, т.е.очень реалистические (абсолютно) персонажи.Т.е. фильм очень реалистический, реальный, но фильм.Абсолютная реальность может быть только в присуствии абсолютной нереальности. Фильм абсолютно реалистический, но это кино.Реальность кина, фильма абсолютна при абсолютной нереальности персонажей и их абсолютной реальности в один и тот же момент. Вот такой вот кампот
Читать дальше →

История создания бессмертного полотна Вермеера. В 1665 году в дом голландского художника устраивается на место служанки 16-летняя Гриет. Постепенно она привлекает к себе внимание гения, не только своей свежестью и красотой, но и умением чувствовать живопись. И вот однажды Йоханнес Вермеер обращается к Гриет с просьбой — надеть жемчужные серьги и позировать ему для его новой работы, которой суждено войти в золотой фонд мирового искусства.

Смотреть онлайн

vk.com/video-35349905_163325475?noiphone

Из интервью Директора Музея кино:

«Ведь кино — это сон. Половину фильма мы спим, потому что находимся в полной тьме.
Вы не знали это?
Движение на экране получается следующим образом. Есть аппарат, где крутятся три лепестка и три пробела. Через лепесток протягивается клеточка кадра, через него бежит луч; потом — пробел и снова лепесток с клеточкой. Таким образом, 24 раза в секунду вы смотрите на клеточку, а в остальное время находитесь в полной тьме — спите.
Вы воображаете себе движение, которое сами складываете в момент слепоты, прилепляя один кадр к другому.
И этот сон нам физически необходимо собрать и соединить со своей нервной системой. Именно поэтому всем после фильма надо с кем‐то поговорить, рассказать, поделиться.
Кино выполняет свою функцию только тогда, когда есть достаточное число людей, обговоривших фильм.
Чтобы вытащить киноисторию, надо собрать ее из генетического кода других существ».

Кино «После нашей эры»:

Страха в реальности нет. Страх живет в одном закоулке — в наших мыслях о будущем. Страх — это плод нашего воображения, он заставляет нас бояться того, чего нет и вероятно не будет никогда. Это ведь чистое безумие, Китай, ты только пойми меня правильно, опасность — это реальный факт, но страх — это твой выбор. Все мы рассказываем себе сказки. Я перестал это делать.

Кто не видел — рекомендую! ))

Вот такое «кино» идет у нас каждый день…

Мак Киз

Захотелось подвести «научную» основу под Божественный кинотеатр advaitaworld.com/blog/free-away/21555.html

Все мы живем в четырехмерном мире: три пространственных измерения и время. Это 4D фильм.

Когда мы выделяем наблюдателя или автора, получается, что мы видим этот мир находясь в пятом измерении, это 5D фильм.

Открывая основу, мы перемещаемся в шестое измерение, и видим в знании, которое осознается и присутствует, автора или наблюдателя (5D), смотрящего 4D фильм. Это 6D фильм.

Помещая основу (6D) вместе с осознанием и присутствием знания об авторе (5D), который смотрит фильм (4D), в телевизор, мы оказываемся в седьмом измерении и получаем 7D фильм.

В 7D фильме, тот, кто смотрит находится в самом фильме, следовательно все его заморочки просто проигрываются, как роль актера по сценарию. Под сценарием роли можно понимать генетические и социальные обусловленности.

Все ли на этом? Дальнейшее прошу не принимать близко к сердцу.
Теория суперструн говорит о том, что мы живем в десятимерной Вселенной, и только четыре из десяти измерений доступны нашему восприятию (4D). Остальные шесть свернуты в структуру, известную, как многообразие Колаби — Яу.
Не знаю, корректны ли эти аналогии, но кто знает, наше учение живое, может нас ожидает открытие еще трех измерений…

Дальнейшее уже попахивает нефеноменальностью, поэтому прошу не судить строго.
Например можно предположить, что анунаки, видят наше кино уже из восьмого измерения…
А если анунаки видят себя смотрящими кино, это уже девятое…
Ну, и если включить анунаков, смотрящих кино в кино, получится десятое
Читать дальше →