Нет никакого «Просветления»! Это игра в " просветлёного" и «непросветлённого», понарошку всё))).Везде не2, ёпти).Куда ни кинь- всюду неДва!
Нет ни Верха ни Низа
Нет ни Внутри ни Снаружи
НиЧЕГО нет))))))))
Толь НЕДВА.
«Мы»- Эхо «друг» «друг»
«Мы»- ЗеркаА «друг» «друга».
«Вы» все " ПрИдуряетесь"
Да здравствует Адвайта! Ура «товарищи»!!!)))

Хорошие актеры играют в «отдельность»…
Такие страсти, такой надрыв, все так серьезно…
Таланты от Бога изображают «единство»…
Они воплощают любовь и совершенство, они святы…
Нас же «бездарей» уже никуда не берут…
И мы остаемся СОБОЙ, даже когда пьем пиво…

Но как бы кто не играл, все «оскары» достаются БЫТИЮ!..

С Новым Годом, Друзья! Самый что ни на есть рекламный пост. Скоро у меня будет премьера спектакля, который может оказаться вам интересен.
По рассказу Вирджинии Вулф «Пятно на стене».
19,20,21 января малая сцена Электротеатра Станиславский.
Интересен он в первую очередь тем, что в тексте европейской литературы начала ХХ века вдруг начинают прослеживаться некоторые параллели с Учением и вообще духовным поиском. Да что уж там, некоторые параллели — там просто зияет (сияет?) духовный поиск!
Фрагмент текста рассказа:
«Если искать для жизни подходящее сравнение, то лучше всего уподобить ее полету со скоростью пятьдесят миль в час по туннелю метро, в конце которого приземляешься без единой шпильки в волосах! Пулей летишь к ногам всевышнего в чем мать родила! Несешься по лугам асфоделей, как катятся на почте по наклонному желобу запакованные в оберточную бумагу посылки! Развеваются за спиной волосы, словно хвост у лошади на скачках. Да, пожалуй, так можно выразить стремительность жизни, ее вечные утраты и обновление; все зыбко, случайно»
Мой текст о спектакле)
«Самое важное в жизни путешествие совершается не на самолете и не на поезде. Тебе даже не надо выходить из комнаты, чтобы отправиться в него. При этом оно самое захватывающее и опасное. Из него даже можно не вернуться. Речь идет о путешествии внутрь себя. Когда ты пускаешься туда, ничто и никогда уже не будет прежними. Тексты Вирджинии Вулф удивительны. Когда я читаю их, всегда чувствую, что смотрю на что-то сокровенное в душе автора и персонажа. Это гипнотизирует и заставляет двигаться вглубь, изучать, проникаться, понимать, и впоследствии, как отклик на прочитанное, делать спектакль. Мой выбор пал на рассказ «Пятно на стене». Ставить текст, написанный как «поток сознания» – очень необычная задача. Это не драматургия в привычном смысле слова, а потому открыть в нем действие не так-то просто. Но, как выясняется, возможно. В процессе репетиций мы вместе с актрисой Татьяной Бондаревой вели очень широкий и
Читать дальше →

«Зри! Мы с тобой в театре, ты и я. Актёры, сцена, автор, режиссёр, зрители, все вместе, наблюдающий и наблюдаемое, здесь, внутри ограниченных рамок этой волшебной шкатулки, где существуют вещи, которых нет. Дом на холме это проекция, эти занавески – обрывки небытия, мой голос это звук в твоём уме, который сам не более чем кусок растрёпанной занавески. За этой последней занавеской выход из театра. Ты хочешь покинуть представление? Не отвечай! Не важно, чего ты хочешь. Ты полагаешь, здесь есть выбор? Неужели ты действительно думаешь, что можешь вернуться в свой дом?»
МакКенна «Игра»

Хочу поделиться рассуждениями моего знакомого на тему, которая меня вдохновила в какой то момент моей жизни… А что если…

Мы привыкаем жить в том, что нас окружает и верим что так оно и должно быть. Это верно, это работает. Просто мы можем изменить картинку. Ведь кто-то для нас создал шаг за шагом то, что нас окружает. Таким же образом можно поверить в другие ценности. Шаг за шагом, мысль за мыслью, действие за действием мы можем выбрать и запустить для себя другие механизмы.


Читать дальше →

Одно из свойств мастера в том, что он превосходный актер.
Это так потому, что у него нет чувства собственной значимости, т.е. он от него независим.
С другой стороны: в мире всё есть лишь тени и все мы умеем их проецировать и ничего другого не умеем, и поэтому мастер, видя что человек заблудился в своих проекциях и зовет на помощь, может «подыграть» заблудшему, именно подыграть, потому что иного способа обратиться к этому несчастному нету, а не то что мастером движет желание насмешки например, или желание напугать и подчинить.

Читать дальше →

Друзья, кто в Москве, 5го октября приглашаю на спектакль «Вишнёвый сад» в театр Маяковского, начало в 19.00.У меня там совсем небольшая роль, но зато есть возможность увидеть таких артистов как Владимир Стеклов, Станислав Любшин, Ольга Волкова, Павел Любимцев и др.Пишите сюда или в личку. Всем добра)

В этом Космическом Театре
тебе иногда позволяют даже заглянуть за кулисы!

Увы: это тоже часть спектакля…

Друзья, кто в Москве 18го.Приглашаю в театр, к себе на спектакль! В 18.00.Пишите, кто захочет пойти.Пригласительные с меня.Спектакль www.spheratheatre.ru/performance/afrodita

Иногда, со стороны может показаться, что профессия режиссера, представляет собой абсолютно руководящую должность. Поэтому режиссер очень много чего «должен». Должен знать кому и что делать, кому куда идти, как говорить, как снимать, как ставить свет. А прежде всего режиссер должен знать что он хочет, и знать как добиться этого от актеров и всех участников команды того или иного процесса. Об этом мне рассказывает кто угодно: моя мама, мои друзья-экономисты, программисты, просто случайные знакомые. Я всегда с интересом их слушаю, и удивляюсь, потому что действительность как ни странно оказывается вовсе не такой.

Конечно, я довольно молодой режиссер, и дело отчасти в этом. Вот приходишь ты в театр репетировать свой дебютный спектакль с артистами. А там есть и народные и вообще всякие разные. И репетировали-то они, ой с кем! Говоришь им (с искренним энтузиазмом), ну, мол, давайте будем ставить вот эту пьесу! Они, конечно, тоже сразу думают, что режиссер много чего должен и спрашивают: а какое у тебя решение? А что ты хочешь этим спектаклем сказать? Итд, итп. А режиссер-то к тому же молодой, тут самое время и место блеснуть своим авторитетом, да и вообще реализовать давно зарождающиеся педагогические амбиции.

А ты, не факт, что знаешь, что им ответить. Поэтому говоришь: давайте прочитаем вот эту сцену. И все читают эту сцену, и где-то с этого момента начинается магия театра и магия творчества вообще. Может быть до этой читки у тебя и были идеи, о чем эта пьеса, и что можно ей сказать, но с данными конкретными людьми все это начинает преломляться и обретать другой, свой собственный смысл. А твоей задачей становится только быть предельно внимательным, открытым к тому, чтобы уловить то, что разворачивается перед тобой. Рассмотреть индивидуальность каждого человека как… бесценный дар.

Наш мастер (да, так называют главного педагога, руководителя творческой мастерской) называет это индуктивной игрой. То есть игрой, правила которой определяются и изменяются по ходу
Читать дальше →