Я зарастаю памятью,
Как лесом зарастает пустошь.
И птицы-память по утрам поют,
И ветер-память по ночам гудит,
Деревья-память целый день лепечут.
И там, в пернатой памяти моей,
Все сказки начинаются с «однажды».
И в этом однократность бытия
И однократность утоленья жажды.
Но в памяти такая скрыта мощь,
Что возвращает образы и множит…
Шумит, не умолкая, память-дождь,
И память-снег летит и пасть не может.

Давид Самойлов

Память порой несёт в себе отрицательный заряд.
И чтобы не чувствовать боль, пытаешься
забыть, подавить воспоминания.
Но вместе с болезненными воспоминаниями блокируются и «хорошие».
А ещё подавляется часть себя. На удержание воспоминаний в дальнем тёмном углу
уходит энергия.
Проживание воспоминаний и их освобождение от заряда приносит облегчение,
высвобождает энергию.

Мы помним только то, что помним.
Насколько наши воспоминания соответствуют тому, что было? ;)))

Моей маме 79 лет и у нее возрастная проблема с памятью. Я очень жестко столкнулся с этим в последние два года. Возможно, вам известна эта проблема. Но мои наблюдения должны как — то оформиться. Напомню, как это проявляется. Память давних событий более- менее сохраняется. Короткая память, повседневная, очень плохая. Человек может в течение пяти минут задать три раза один и тот же вопрос, как будто он задает его в первый раз. Она не помнит, как готовить еду. В какой посуде что хранить. Все теряет в квартире. Теряет выписки врачей, не помнит последовательность своего лечения, результаты исследований. Повторяет их. Замучила всех врачей. Не помнит, как и что лечить, где и что купить и утрачивается необходимость некоторых важных повседневных вещей. В общих чертах это вполне выглядит так, что каждый день начинается с чистого листа. Волосы становятся дыбом. Она пытается писать памятки на клочках бумаги, которые разбросаны по всей квартире. Мне не доверяет ни в чем ( это отдельный разговор). Полагается только на себя ( как и я ). Я даже предложил ей вести дневник. Как будто сущность человека растворяется. Любой другой наверно воспринял бы это как должное (старость) и тупо что –то делал для простого существования и не волновался. Но только не я.
Читать дальше →

Существует два вида памяти: файловая и физическая.

Первая память — это та память, которой мы учим стихи и параграфы наизусть, это модели и способы поведения, мышления, то что мы обычно считаем знаниями — т.е. это знания прошлого опыта, прошлого.
Она нужна для общения на уровне символов.
Вторая — это «память состояний», т.е. твое существо (ты) помнишь им самим — сами этим своим существом помнишь, т.е. способен войти в требуемое состояние когда пожелаешь или в принципе.
Для этого так же можно пользоваться подручными средствами: ритуалами, бубном, неделанием и т.п.
Проблема этой «второй» памяти в том, что находясь в каком либо состоянии, ты можешь вообще просто забыть о существовании иного состояния, или оно будет КАЗАТЬСЯ тебе фигней, лажей, или эти иные состояния будут НЕ РАСКРЫТЫ, т.е. ты не пользовался ими и потому просто вообще не был там никогда.
Читать дальше →

«Главный герой фильма Леонард Шелби (Гай Пирс), следователь страховой компании, разыскивает убийцу своей жены. Основная трудность заключается в том, что Леонард пережил тяжёлую травму головы и вследствие антероградной амнезии не может удержать в памяти ничего дольше 15 минут. Ему постоянно приходится оставлять самому себе записки, фотографии и даже делать татуировки для напоминания о людях, местах и событиях, которых не может сохранить его память. В расследовании ему помогают человек по прозвищу Тедди (Джо Пантолиано) и девушка Натали (Кэрри-Энн Мосс), но он не может доверять никому из них.

Основная интрига фильма заключается именно в скрытой от Леонарда части расследования — той, что осталась в недавнем прошлом. Чтобы сохранить интригу и заставить зрителя взглянуть на происходящее глазами героя, режиссёр использует инвертированную композицию: в одной из плоскостей повествования изложение разбито на пятиминутные отрезки, которые следуют друг за другом в обратном порядке. Каждый следующий сегмент показывает, чем обусловлены события предыдущего.»

Давайте с вами попробуем отбросив все накопленные знания, вернуться к самому первому воспоминанию в «далеком» детстве… То есть расскажите самое первое воспоминание, которое вспомните из раннего детства и попробуйте сказать, почему именно оно запомнилось… Всем спасибо))

Память — это кино проектор обработанных картинок прошлого… эти отпечатки оживают под светом восприятия, как оживают кадры плёнки под действием электрического света проектора… И вот уже иллюзия жизни — от иллюзии движения кадров…Хотя поначалу – просто статичные картинки…но чем больше смотришь, тем больше попадаешь в плен… Ах эта магия кино! И уже так интересно – что же будет дальше?)

Именно поэтому киноискусство так завораживает. Драматургия и режиссура… оператоское искусство и мастерство актёра…используют в своей основе – механизм нашей памяти и особенности мышления… все это знают. Но…В жизни… мы слишком доверяем своей памяти (или хотим доверять). А она…память… это девушка по вызову…которая готова сложить для своего заказчика иллюзию прошлого под вашу теперешнюю потребность… Развлечь? Оправдать? Успокоить? Вызвать жалость? …Потешить Эго? Подтвердить важность… Так уж сложилось, что перед этим инструментом часто стоит задача компенсаторного характера.

Нет, конечно, то в памяти, что лично нас не особенно касается….что не дёргает за живое… может отображаться относительно объективно….как это делают некоторые телевизионные новости… когда не затронуты ничьи интересы… Но если интересы затронуты…

Потому ребята – не верьте своей памяти абсолютно… лишь отчасти. Она хоть и выглядит внушающе доверие… как, например, тот такой серьёзный диктор новостей в очёчках и со строгим взглядом… но по сути такая двуличная гадюка…ей плевать как всё было на самом деле…поверьте… для неё и этого«самого дела» – нет… она видоизменяет видео, аудио и текстовое сопровождение подпевая духу времени, теперешней «власти»… веяниям моды… мало ли чего…
И у каждого такой телеканал в голове… И как тут
Читать дальше →

Из 100% памяти о наших отношениях: 10% — это то, что имело место быть по факту, а остальное — то, что появилось благодаря умножению этих 10% на фантазии о том, чего хотелось, но не было и фантазии о том, чего не хотелось, но было.